Сторінка 1 з 11

Немає сумніву, що людство у стрічці «Після нашої ери» пройшло той же скорботний шлях, що і режисер М. Найт Шьямалан. Тільки от якщо з рідної планети полетіти ще можна, то від себе коханого не втечеш, не сховаєшся.

По кар’єрі індійського постановника можна написати трактат «Про недоцільність тиражування таланту в догоду матеріальним потребам». На жаль, дарування Шьямалана вистачило лише на затравку: його фільмографія являє собою круто довгу криву, бо з кожним разом фільми під його чуйним керівництвом виходять все гірші.

…Ухайдокав Землю-матінку, люди залишили батьківщину в руїнах і вирушили шукати щастя в інші світи. Їх притулком стала планета Нова Прима, на якій вже встигли влаштуватися недружні крокозябры «урси». Монстри, що відстежують мета источаемым нею флюидам страху, по-швидкому нашаманили новоприбулим геноцид. Запах страху, що виливається поселенцями, трохи не погубив їх, але безстрашний боєць Рэйдж проявив чудеса хоробрості на полі брані. Закупоривши паніку в зародку, він став невидимий для противника і перерізав кошмарних тварюк ножичком аки помідори в салат.

Пройшли роки. Рэйдж підвищився до рангу командора спецпідрозділу рейнджерів. Структура «Привид» об’єднала найбільш психічно стійких воїнів. Туди ж прагне всіма силами потрапити і єдиний син командора – Китай. Після загибелі старшої сестри від лап ненависних «ресурсів» Китай хоче довести батькові свою відданість. Однак «солдат, який не знає слів кохання» Рэйдж не дуже співчуває невдачам сина і крізь пальці дивиться на успіхи, бо більшу частину часу проводить на межі галактики, борючись за тендітну незалежність Нова Прими.

Долею батька і сина уготовано випробування. Відправившись разом на навчання, вони потрапляють в астероїдну бурю і падають на планету з суворим карантином – колишню колиска людства. На Землі тепер безроздільно панує флора і фауна, а головний закон – закон виживання найсильніших. Посадка не була гладкою, батько зламав обидві ніжки і не в силах продовжувати шлях. А йти треба, адже в відвалилася в процесі падіння хвості знаходиться мегапередатчик, здатний кинути клич у глибокий космос. Забезпечивши нащадка залишками кисню, іменним мечем-розкладачкою і суворим напуттям, Рэйдж відпускає Китаю у вільне плавання по джунглях, що кишать дикими звірами, величезними птахами, отруйними слимаками і втекли з борту зорельота «урсой»…

Уїллу Сміту не в першій працювати в жанрі фантастики. Він вже усмирял точним хуком інопланетянина у «Дні незалежності», перебив купу космічної нечисті в трилогії «Люди в чорному» і навіть намагався вижити в безлюдному Нью-Йорку після апокаліпсису («Я – Легенда»). Власне, саме Сміт наполіг на тому, щоб придумана їм історія про батька і сина з банального туристичного походу перетворилася на науково-фантастичний екшн. Він захотів, щоб біля керма проекту став індус М. Найт Шьямалан, а роль Китаю зіграв не хто інший, як рідний син Сміта – Джейден. І тут зірковий актор знову не оригінальний, адже він вже встиг засвітитися разом з синочок в кадрах драматичної стрічки «В гонитві за щастям».

Сміту вже давно тісно в рамках акторської професії. Непогано прокачавши гаманець ще бурхливої молодості, будучи учасником модного хіп-хоп дуету Jazzy Jeff & the Fresh Prince, Сміт використовував прилип нікнейм в популярному телесеріалі «Принц із Беверлі-Хіллз» і швидко переріс рамки блакитного екрану. Завдяки «Поганим хлопцям» Майкла Бея актор став повноцінною і високооплачуваною зіркою Голівуду, і невдовзі вже сам спонсорував власні проекти. Його перший продюсерський досвід був отриманий на картині іншого відомого чорношкірого хохмача, комедії «Шоу починається» з Едді Мерфі. Тільки для Мерфі це було початком кінця, а у Сміта все було попереду.

Однак цього разу чуття Уілла підвело. Фактично, він здійснив чотири фатальні помилки, одну за одною. По-перше, він запулил в банальний сюжет 130 мільйонів грошей. По-друге, він не вчасно повірив у власний талант сценариста, хоча досі намагався уникати безпосередньої роботи з текстами. По-третє, він довірився Шьямалану, у якого останні сім років, починаючи з «Дівчини з води», все валиться з рук, а провал з «Повелителем стихій» і зовсім міг поставити на кар’єрі індуса жирний хрест. І, нарешті, головне – заступництво синові Джеймсу, який у 2006-му («В гонитві за щастям») був привабливим чорношкірим хлопцем, але окрім широко розплющених очей і дитячої безпосередності нічим не виділявся. Його підлітковий варіант розгубив залишки чарівності, і Джейден перетворився на худорлявого хлопця без видимих зачатків обдарованості.

Для провалу «Після нашої ери» вистачило б і половини вищезазначених причин, проте всі разом вони втопили проект у збитках, які погрожують надовго запечатати Шьямалана і серйозно послабити продюсерські позиції Сміта. Чи жарт, у рідному прокаті стрічка не відбила і половини бюджету, зумівши скоротити втрати лише за рахунок міжнародних показів, у тому числі і в Росії.

Питається, чого не вистачило? Щирості та драйву, в першу чергу. Логіки, продуманого сюжету та інтриги – у другу. Навіть спецефектів, і тих як кіт наплакав, якщо не вважати такими кілька зразків комп’ютерної фауни, від яких за версту віє неправильно спареними пікселями. Малолітній Джейден банально поганий, наочно підтверджуючи принцип «відпочилою природи». Складається враження, що в житті Сміт шпыняет нащадка не менше, ніж у кіно, бо зірки з молодшого не виходить, але татусь настирливо намагається. Воно, звичайно, справа хазяйська, можна навіть сказати, сімейне, але наполегливість протекції бентежить. Мовляв, «полюбіть нас чорненькими, а білявими негри не бувають» (с).

Найгірше, що фільм нудний і передбачуваний з самого початку. Пара тривожно-напружених моментів з лишком компенсується тягомотными діалогами і открыточными видами пейзажів Коста-Ріки, в яких Спілберг колись оформив свій куди більш енергійний екшн «Парк Юрського періоду». Потенціал у історії Сміта і Гарі Уитта справді був непоганий, але відверто ганебна акторська гра і давно дрогнувшая рука Шьямалана знищили задум. Цілком переживати за хлопчину, що скаче на ногах-сірниках по лісах, не виходить, бо «хеппі-енд» неминучий. Скуповуючи сльоза не проллється по щоці, як це було в картині «В гонитві за щастям», де Сміт ночував в туалеті, зворушливо притискаючи до себе малолітнього Джейдена. На жаль, все пафосно, шаблонно і схематично, немов гроші не були витрачені, а «освоєні».

Але найбільше бентежать подання Сміта і компанії про майбутнє, у якому людина, як і раніше, є найслабшою ланкою в харчовому ланцюжку, а просунуті технології торкнулися лише аспекти комунікацій. Захищений інтерактивним, але неміцним костюмом, молодший Рэйдж бігає по лісах зі шприцом в рюкзаку і списом, немов і не було «Зоряних воєн», «Штучного інтелекту» і «Аватара». Та й задумка зі слабким зором інопланетним монстром, вынюхивающим ворогів, не витримує ніякої критики.

Краще б ти, батяня, синочку наган вручив іменний, ніж цю палицю-копалку. Дивись, і казочка була б жвавіше.

Цікаві записи

Залиште коментар

*

Сторінка 1 з 11